Il Porto di Toledo

Le vase brisÃ© di Sully Proudhomme tradotto da Camilla Balsamo

26 Jul 08 0:00:00 +0200

ABSTRACTS FR // EN

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Ho intrapreso la traduzione di questo testo del poeta parnassiano Sully Prudhomme in modo decisamente intuitivo, affascinata dal forte contrasto presente tra contenuto concettuale, spiccatamente intimista- e ritmo, vagamente infantile ed ossessivo. Rispetto alla traduzione di Valerio Magrelli, dunque, ho voluto improntare il lavoro sul rispetto di quel livello fonico e ritmico che esercita evidente funzione musicale e combinatoria della intera partitura- sommariamente intesa dal mio inesperto orecchio come tre accenti: vase/oùmeurt/cetteverveine].
Scoprirò soltanto poi come Le vase brisé possegga una virtù propria del verso ottosillabico: la poesia può essere cantata sulla musica de La Marsigliese, di Ici l’on pêche, de La polka du Roi e dell’ Internationale. Racconta di uno studio in merito l’OuLiPote Paul Braffort, affiancato nella ricerca da Jacques Bens e
Duchateau.

C. B.

Cercando un altro Sud. Rilke a Capri, Bachmann a Ischia

08 Jun 08 0:00:00 +0200

Nel 1906 Rainer Maria Rilke approda a Capri; nel 1953 Ingeborg Bachmann a Ischia. Le poesie qui proposte nelle traduzioni di Helena Janeczek e Camilla Miglio testimoniano della scoperta di una voce, di una musica ancestrale nel mare e nelle isole a fronte di Napoli. Questa voce, questo Sud non hanno nulla della solare sobrietà dello stereotipo frequentato dai viaggiatori nordici in Italia, e rivelano lo sguardo preclassico, a volte ctonio, pagano, con cui il Sud guarda e si lascia guardare da due poeti del Novecento.

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Segnaliamo:
Rainer Maria Rilke, Vento e destino. Poesie, prose, sogni e appunti a Capri e a Napoli, l'ancora del mediterraneo 2006
Ingeborg Bachmann-Hans Werner Henze, Lettere da un'amicizia, a cura di Hans Hoeller, traduzione di Franco Maione, EDT 2008 (i Lieder von einer Insel qui tradotti sono dedicati all'incontro di Bachmann e Henze a Ischia)

Cercando un altro Sud. Rilke a Capri, Bachmann a Ischia

08 Jun 08 0:00:00 +0200

Nel 1906 Rainer Maria Rilke approda a Capri; nel 1953 Ingeborg Bachmann a Ischia. Le poesie qui proposte nelle tarduzioni rispettivamente di Helena Janeczek e Camilla Miglio testimoniano della scoperta di una voce, di una musica ancestrale nel mare e nelel isole di fronte a Napoli. Questa voce, questo Sud non hanno nulla della solare sobrietà dello stereotipo frequenatto dai viaggiatori nordici in Italia, e rivelano uno sguardo preclassico,a volte, ctonio, pagano, con cui il Sud guarda e si lascia guardare da due poeti del Novecento.

Cercando un altro Sud. Rilke a Capri, Bachmann a Ischia

08 Jun 08 0:00:00 +0200

Le porte di Euphrase Kezilahabi. Poesia swahili dalla Tanzania

06 Jun 08 0:00:00 +0200

Roberto Gaudioso traduce e interpreta per il porto i versi di uno dei maggiori poeti della moderna letteratura swahili: Euphrase Kezillabi.

Le porte di Euphrase Kezilahabi. Poesia swahili dalla Tanzania

06 Jun 08 0:00:00 +0200

Roberto Gaudioso traduce e interpreta per il porto i versi di uno dei maggiori poeti della moderna letteratura swahili: Euphrase Kezillabi.

I versi di Euphrase Kezilahabi scavano a fondo e dell’uomo prendono quell’impasto di terra, sangue ed acqua. Kezilahabi è una delle figure più discusse ed emblematiche della poesia moderna swahili, ci mette di fronte ad una sfida cognitiva. Dove e come…e l’Africa? Tra la Terra e la gente ci sono porte, aperte e chiuse, ed entrambi i termini costituiscono un’utopia tanto poetica quanto universale ed intima. Egli è un africano di Namagondo, Tanzaniano e Swahili che ha iniziato a scrivere in un periodo storico particolare: indipendenza, unificazione ed Umajaa

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Riscrittura e citazione. Verlaine nel laboratorio delle Ariettes OubliÃ©es

25 May 08 0:00:00 +0200

Annalisa Pizzurro entra nel laboratorio poetico di Verlaine, tra riscrittura, citazione e contraffazione della poesia propria e altrui (Favart, Rimbaud, Cyrano - ).

Laboratori poetici: Cyrano e l’ultima ariette oubliée. (A. Pizzurro)

“la mia debole voce si perse e mi sentii diventare un altro. […] Alla lunga presi il gusto a questo giochetto che mi strappava da me stesso […] Nei racconti di Anne-Marie i personaggi [..] si guadagnavano destini. Ero a messa: assistevo all’eterno ritorno di nomi ed eventi”. L’esperienza raccontata in Les Mots costeggia la lettura dell’ultima ariette oubliée, lirica nella quale Paul Verlaine sembra riscrivere la lettera di Cyrano “Sur l’ombre des arbres dans l’eau”, in bilico tra tradizione e sorvegliata contraffazione.

FRANCESE

Laboratoires poétiques: Cyrano et la dernière ariette oubliée. (A. Pizzurro)

« ma faible voix se perdit et je me sentis devenir un autre [...] À la longue je pris plaisir à ce déclic qui m’arrachait de moi même [...] Dans les contes d’Anne-Marie, les personnages [...] acquirent des destins. J’étais à la Messe : j’assistais à l’éternel retour des noms et des événements ». La narration de Les Mots côtoie la lecture de la dernière ariette oubliée, poésie dans laquelle Paul Verlaine semble vouloir écrire à nouveau la lettre de Cyrano « Sur l’ombre des arbres dans l’eau », en équilibre instable entre tradition et une surveillée contrefaçon.

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Marina Pizzi, Plettro di Compieta - tradotta da Marina Pizzo

24 May 08 0:00:00 +0200

La poetessa Marina Pizzi ha regalato al Porto "Plettro di Compieta". La sua quasi omonima Marina Pizzo la traduce in tedesco.

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Marina Pizzi, Plettro di Compieta - tradotta da Marina Pizzo

24 May 08 0:00:00 +0200

Scheda: Remo Ceserani, Il testo poetico

19 May 08 0:00:00 +0200

Un agile compendio con antologia per chi voglia cominciare a confrontarsi con la nozione di testo poetico.

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http://www.lerotte.net/download/article/articolo-84.pdf

Incontri linguistici e metamorfosi: mobili a Istanbul, parenti ad Adana

20 Apr 08 0:00:00 +0200

Si propongono qui traduzioni di alcune poesie di Tawada Yoko, raccolte nel libro Aber die Mandarinen müssen heute abend noch geraubt werden, Tübingen: Konkursbuch Verlag Claudia Gehrke, 1997.

Ancora una volta Tawada dà vita a nuovi spazi in cui si muovono e si intrecciano lingue diverse. Si tratta di spazi aperti continuamente trasformati dalla Sprachbewegung - movimento metafmorfico del linguaggio.

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Dibattito su multilinguismo e traduzione in Europa

19 Apr 08 0:00:00 +0200

Vale la pena attraversare le proposte di discussione su multilinguismo e traduzione in rete ora sul sito europtopics

http://www.eurotopics.net/en/magazin/sprachen-2008-04/int-link-sprachen-2008-04/

Antonella Anedda. Una Mesopotamia interiore. La ripetizione tra parola e immagine.

16 Apr 08 0:00:00 +0200

ABSTRACT ENGL / FR http://www.lerotte.net/index.php?id_article=80

Una nuova, rimeditata versione del saggio di Antonella Anedda sul tradurre poesia e letteratura.
“Oh dad, it’s been hard.” E’ la frase che il poeta Mark Strand nel testo Traduzione, attribuisce al figlio di quattro anni intento a tradurre Palazzeschi. Anche noi, traducendo, ripetiamo come questo bambino: è stata dura. E’ dura anche scrivere della traduzione. Avanziamo storditi dalle possibilità. Inghiottiamo immagini, metafore: la testa del poeta mozzata sul piatto di Nabokov si sovrappone a quella di Caronte che trasporta morti.
Queste righe nascono dal desiderio di riflettere ancora e di nuovo sulla traduzione, come ripetizione, come richiesta ulteriore al testo, anche sulla spinta del pensiero che attraversa il recente libro di Camilla Miglio dedicato alla poesia e alle traduzioni di Paul Celan. In ogni ripetizione infatti si nasconde una possibilità. Qualcosa sfugge in avanti, qualcosa risponde a chi ripete - [...]".

Ma che succede quando la rilettura si applica a un'immagine?

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Marco Giovenale traduce Emily Dickinson, Spring

15 Apr 08 0:00:00 +0200

Una traduzione d'autore. Marco Giovenale traduce Emily Dickinson e commenta le sue scelte di traduzione.

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Laura Bocci: Scrivere di seconda mano. Riscrivere la letteratura

14 Apr 08 0:00:00 +0200

"Che cosa fa realmente chi traduce letteratura? Che cosa è in sostanza la traduzione letteraria? Una forma, o piuttosto una ‘poetica’? - come di recente è stata definita, proprio per la sua capacità di riflettere continuamente su se stessa, sul proprio senso, sul proprio fare? E qual è il suo vero spazio letterario? Il traduttore letterario è o no il ‘secondo autore’, la ‘seconda mano’? - colui, o molto più spesso colei, che di fatto ‘riscrive la letteratura’, facendosi carico del rischio insito nel passaggio e assumendosi la responsabilità del compromesso implicito in questa operazione? Oppure è solo un “vile”- come ironicamente lo ‘provoco’ nel mio Di seconda mano (DSM): uno che vuole solo nascondersi dentro la pagina presa in prestito da un altro, dal “vero scrittore”? E ancora: in che modo l’umile pratica artigianale e quotidiana di chi traduce, spesso per guadagnarsi da vivere, può confrontarsi con l’immenso apparato teorico che negli ultimi vent’anni è andato accumulandosi – aggiungendosi dunque alle teorie “classiche” - sul problema del tradurre, e del tradurre letteratura in particolare?"

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http://www.lerotte.net/download/article/articolo-78.pdf

Antonella Anedda, Autotraduzione. Dedicato a Bill Viola

13 Apr 08 0:00:00 +0200

Perchè un autore si riscrive in altra lingua?
Scopre la propria lingua da un altro capo. Si guarda da fuori. Si guarda di lato. Si legge in uno schermo?

Reciproca traduzione . Antonella Anedda/ Jamie McKendrick

13 Apr 08 0:00:00 +0200

Reciproca traduzione tra due voci poetiche contemporanee: Jamie McKendrik, Antonella Anedda.

Sardo, italiano, inglese.

Inglese, italiano.

Di Jamie McKendrick si può leggere in italiano la raccolta a cura di Luca Guernieri, Chiodi di Cielo (Donzelli 2003) www.donzelli.it

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http://www.lerotte.net/download/article/articolo-75.pdf

Riscritture della distanza

04 Apr 08 0:00:00 +0200

"Tradurre Ã¨ mancare il bersaglio". Poesie inedite di Peter Waterhouse tradotte da Camilla Miglio

02 Apr 08 0:00:00 +0200

Se una poesia ci mette in relazione diretta con i passaggi tra le lingue, se corre e scorre sui confini tra tempi, luoghi e persone. Se quella che Pound chiamava la melopea è il guado che muove le immagini e i nomi in un continuo tradursi. Se la scrittura articola connessioni che ci sorprendono. Allora con molta probabilità ci troviamo in un testo di Peter Waterhouse. Facciamo una esperienza conoscitiva che è rischio ma anche libertà della Sprachbewegung (movimento del linguaggio) e della memoria. Si propongono qui alcune prove di traduzione di testi inediti di Peter Waterhouse che verranno inclusi nella nuova edizione accresciuta, con testo a fronte, di Fiori, in uscita nella collana di poesia dall’editore Donzelli, Novembre 2008.

www.donzelli.it

Sapienza metrica e scatole cinesi: sei poesie di Jan Wagner tradotte da Irene FantappiÃ¨

28 Mar 08 0:00:00 +0200

I versi del poeta tedesco Jan Wagner colpiscono innanzitutto per l’ottima fattura ritmica e per l’ampiezza dei riferimenti intertestuali, che vanno dai classici della lirica tedesca ai più giovani poeti inglesi, dalla letteratura alla biologia, dai racconti di viaggio alla fisica sperimentale. Se nei primi testi questi elementi sono spesso inseriti in uno spazio-tempo indefinito, astratto, simile a una cornice bianca che li esalta puramente per quel che sono, nelle ultime due raccolte la sapienza ritmica e la vastità del terreno culturale sono accompagnate da un’ampiezza dell’arco spaziale e temporale: le poesie di Wagner si muovono con grande disinvoltura dalla Germania del XVII secolo fino al nostro tempo, dai continenti ancora inesplorati fino alle confortevoli cucine delle case europee. Traducendo questi testi, dunque, è necessario seguire e riprodurre questi viaggi nel tempo, nello spazio e nei vari saperi – anche quelli che avvengono per mezzo di un congegno minuto di ekphrasis. La sua poesia è costruita per mezzo di connessioni di immagini che, come scatole cinesi, contengono il significato senza esibirlo, e che permettono al lettore di costruire il proprio percorso lasciandosi guidare dalla sorprendente sapienza metrica. Le poesie di Wagner, infatti, sono caratterizzate da un ritmo preciso, stringente, che è la vera ossatura dei suoi versi: la trama ritmica unifica i dettagli del reale. Si tratta di una successione di accenti accurata, estremamente studiata. La difficoltà di chi traduce sta nel riprodurre questo ritmo piuttosto regolare facendolo rimanere una struttura leggera, ovvero senza farlo diventare un passo di marcia. Wagner infatti interrompe la concatenazione degli accenti un attimo prima che il ritmo prenda il sopravvento sul senso; a questo fine usa l’interpunzione e l’enjambement, o semplicemente sorprende il lettore inserendo un accento inaspettato, che rompe la successione. I suoi testi sono manufatti curatissimi con crepe volute, messe ad arte: sta al traduttore rendere questo gioco di regolarità vs. irregolarità. [...]

PER LEGGERE L'ARTICOLO E LE TRADUZIONI APRIRE IL FILE PDF: http://www.lerotte.net/download/article/articolo-71.pdf